The Rose -I love cinemas-

Aude Boyer — 2008-03-31T03:15:29Z

Il y des mots qui font toujours frémir d'angoisse un critique musical. « Album de seiyū » en est l'exemple type, tout comme « compilation eurobeat », « Ueto Aya », « production Tsunku♂ », ou encore « album de grabia ». Teshima Aoi nous a fait frémir elle aussi mais pas comme Miyamura Yūko [1], loin s'en faut.

Les seiyū sont les comédiens de doublage nippons, souvent comédiennes d'ailleurs, et la plupart du temps embringués dans des productions commerciales musicales atroces. Les galettes de Hayashibara Megumi en restent l'exemple le plus vendu : le plus typique côtoyant le supportable voire même l'agréable quand la production est au rendez-vous [2]. Il y a bien entendu quelques trop rares contre-exemples, citons l'inévitable Sakamoto Maaya [3], Teshima Aoi fait partie de ceux-là. Sans doute parce que sa maquette envoyée à Yamaha Music contenait déjà des standards de jazz, sans doute parce qu'elle a eu l'honneur de jouer dans un Ghibli (Les Contes De Terremer par Miyazaki Gorō, 2006) et d'en interpréter la chanson titre : Therru No Uta.

Son troisième disque ne surfe pas sur l'animation mais reste dans le cinéma, et quel cinéma ! Se succèdent ainsi dans ce court album, de grands classiques de la production hollywoodienne ne dépassant pas 1991. Attardons-nous sur Bagdad Café et son mythique Calling You, allégrement massacrés chaque année dans nos télé-crochets favoris, qui reste sans doute le titre le plus représentatif de cette succession de reprises acoustiques loin des démonstrations vocales inutiles. Inutile de se prendre pour Céline Dion, également reprise pour l'occasion [4], quand on n'a pas l'organe pour. Teshima Aoi l'a bien compris et égrène les mythes, comme Moon River, What Is Youth ?, ou Raindrops Keep Falling On My Head, tout en retenue et en délicatesse.

Fan absolue de The Rose (dans film éponyme de 1979, par Bette Midler), qui figurait déjà dans sa démo, Teshima se permet de conclure The Rose I Love Cinemas avec une version plus personnelle de ce classique intemporel, version bien plus concluante que la première qui, comme Over The Rainbow (de l'inégalable Judie Garland pour Le Magicien d'Oz en 1939), souffre de la comparaison à la kyrielle de reprises déjà existantes [5].

L'interprétation de Teshima Aoi, à l'anglais très honorable, est à la hauteur des originaux. Ce troisième opus ne réinvente certes pas la musique. Mais classieux, délicat et tout en sobriété il donne assurément envie de s'intéresser à son deuxième album, Haru No Kashū passé totalement inaperçu.

Un album à savourer en soirée, pour se faire bercer par une voix douce et profonde.

[1] connue principalement pour avoir doublé Asuka dans Neon Genesis Evangelion, Miyamura Yūko (宮村優子) a également « chanté » pour le label Victor, spécialiste du genre, et nos oreilles en sang s'en souviennent (à noter pour briller dans les dîners mondains qu'elle vient de l'industrie AV (Adult Video, film porno donc) et qu'elle apparaît dans la vidéo de « formation » à Battle Royale)

[2] comment dénigrer l'immense œuvre de Kanno Yōko à laquelle miss Hayashibara a humblement participé

[3] là encore chez Victor et qui ne serait, avouons-le, que peu de choses sans Kanno Yōko

[4] Beauty And The Beast, magnifique titre du Disney du même nom

[5] pour rester dans l'archipel, The Rose par Hirai Ken était déjà un grand frisson, lui aussi très classique, et n'avait clairement rien à voir avec les expérimentations grungy de Mudhoney (dans Sub Pop 200) ; quand à Over The Rainbow, la relativement récente cover de Eva Cassidy aura mis la barre bien haut

Shinezine

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