Trois ans après &, album de référence aussi ambitieux qu’inspiré, Hitoto Yō sort un quatrième disque studio. Une galette attendue qui a d’entrée comblé l’impatience des japonais, le folk urbain de mademoiselle Hitoto touchant un public de plus en plus large dans l’archipel.

Encore une drôle de pochette ! Une caractéristique récurrente de la chanteuse, à l’instar de quelques unes de ses tenues vestimentaires pour le moins improbables.

Le contenu ? Aucun déchet, on s’en serait douté, un véritable plaisir d’écoute, c’est là-encore certain, mais un CD un ton au-dessous de ce qui avait précédé. La faute à quoi ? Une indécrottable sensation de redite, maladie de l’artiste qui tourne en rond. Sonorités identiques,gimmicks refourgués à l’envi, la production se coule dans un moule qui a fait ses preuves, efficacité et confort maximum vu la prise de risques minimum. Pour le coup, les belles mélodies s’imposent moins immédiatement, alors qu’elles restent largement au-dessus du lot commun. Shiori a trop de références à Kazaguruma pour que cela joue en sa faveur, Chabangeki rappelle directement l’excellent Edo Poruka : en moins bien, forcément. On aura même droit à deux morceaux étranges, Chandelier et Moonlight qui donneraient presque l’impression à l’auditeur qu’il a acheté un CD de Matsu Takako, si n’était le timbre de voix différent. Le premier reproduit le traitement « celtique » du Toki No Fune de sa consœur, tandis que le second baigne dans les climats qu’affectionne la douce Takako. Dans la lutte à distance des deux interprètes trentenaires, populaires et résolument cool, la manche reviendra à cette dernière.

Par contre, Kūchū Buranko, si représentatif de la Hitoto’s touch reste suffisamment enlevé et aérien pour passer le cap des comparaisons. Le meilleur titre de Key, c’est celui-là et non les trois singles déjà sortis. En effet, Tsunaide Te ou Tadaima restent des ballades mid-tempo un peu mollassones, seul Ukeirete maintenant le cap avec un pouvoir tubesque imparable.

Qui aime bien … C’est encore ce qui résumera le mieux la critique de ce nouvel opus, Hitoto Yō a placé la barre de la variété et de la richesse musicales si haut avec Hitoomoi puis & que l’on est en droit d’attendre maintenant monts et merveilles de sa part.

Le pari est cette fois à demi réussi seulement, les vocalises de la possible future madame Kobayashi^[1] n’étant certes pas en cause ; si Key a des raisons de décevoir les fans, c’est tout simplement parcequ’il ne génère plus le même enthousiasme que ses prédécesseurs.

1. sans trop s’afficher dans les médias, on sait quand même que la relation entre Hitoto Yō et le producteur Kobayashi Takeshi, ancien leader des My Little Lover et ex-mari de Akko la chanteuse du groupe, est nettement au beau fixe [↩]